El público ha querido ver, tras el maquillaje, la personalidad real de cada actor, al contrario del de la antigua Grecia, al cual la máscara ocultaba por completo su individualidad. Finalmente, el teatro realista y luego el cinematógrafo han contribuido a este afán del público; el actor que en una ocasión obtuviera un gran éxito al interpretar cierto tipo, de determinado caracter, fue obligado a seguir representando el tipo que tan felizmente creará: "Inmediatamente declararán los críticos (a quienes tanto les gusta clasificar) esta forma de actuación, la esfera especial del actor, lo que no era más que casual ocurrencia, lo declararan preferencia y actitud dominante.

Los que no poseen esta recia personalidad ni este raro talento para crear caracteres objetivos, integran el tercer grupo, formado por actores especializados en tipos determinados. Esto no significa que sean actores inferiores o de menor calidad artística. El hecho de que aparezcan incluidos en este grupo no puede atribuirse a su disposición artística, sino a las exigencias del público y a las actuales circunstancias.

De los actores modernos, pertenecen a este grupo Fernandel y A. Guiness, ambos maestros en el arte de transformarse. El actor italiano Vittorio Gassman muestra, en un solo espectáculo, su notable facilidad para transformarse en los múltiples papeles del "collage" Juego de Héroes, cambiando a la vez con absoluta seguridad de un estilo de actuación a otro: pasa del naturalismo escénico en la Commedia dell' Arte del Ruzzante al tono romántico de Kean, llegando a la máxima estilización al interpretar el Orestes, de Alfieri, para terminar con Pirandello y Danilo Dolci.

Los distintos tipos de actores:
tres clases de actores (tipos o clases)

1) El actor de personalidad recia y definida
2) El actor de personalidad múltiple, que se transmite en cada papel
3) El actor especializado

Al primer grupo pertenecían actrices como Sarah Berhardt o Margarita Xirgu, cuyas actuaciones constituían siempre manifestaciones subjetivas de su personalidad
El 2do. grupo, el de los actores que logran perfectas caracterizaciones, interpretaciones objetivas, es sumamente reducido porque exige al actor conocimientos de caracterización, tanto interna como externa.

He vuelto después de no haber tenido internet para actualizar la comunidad....recuerden sigue habiendo teatro en Hermosillo, así que hay que acudir a los eventos que con gran esfuerzo se hacen en la ciudad, que estoy de acuerdo, debería haber más....tenemos que apoyar lo poco para que surja el interés en el gobierno de promover nuestro arte...saludos y que venga lo bueno....!!!

PATRICIA:
SOY GERENTE DE LA ASOCIACION CULTURAL SOMOS COLOMBIA EN BOGOTA Y EN ESTE MOMENTO ESTOY CAPACITANDO LA POBLACION DE ESCASOS RECURSOS, DESPLAZADOS, MADRES CABEZA DE FAMILIA, NECESITO DONACIONES PARA CAPACITAR DICHA POBLACION, EN ESPECIAL EL TEATRO Y LA DANZA, INCLUSIVE FANNY MIKE ME COLABORO EN ALGUNAS LOCALIDADES DE BOGOTA
SALUDOS

EDGAR MIRANDA, EL CORREO DE LA ASOCIACION: somoscolombia_2008@hotmail.com

Y esto no ha sido gratuito; fue obra de años de dedicación a la lectura e investigación de mapas, cartas y y topografías que le permiten dar un marco de realidad y ubicación que en lo contemporáneo nos hace ubicar geográficamente las hazañas del héroe. Son profundos estudios y cuidadosas investigaciones acerca de la cotidaneidad de la época, del vestir, del comer, beber y en general, del costumbrismo contemporáneo del Campeador, lo que nos permite casi poder palpar con nuestro entendimiento, la imagen del héroe y de sus correligionarios, vasallos y demás personajes descritos en la historia.

Por cuanto se refiere a la documentación acerca de El Poema Del Mío Cid, éste se basa en el único manuscrito conservado, cuyo autor es Per Abbat, escrito en el año de 1307. A partir de éste, numerosos escritores como Juan Antonio Pellicer, Tomás Antonio Sánchez, Ulibarri y Menéndez Pidal, han elaborado juiciosos estudios y análisis que nos permiten conocer hoy día, un poco o un mucho de la personalidad histórica, épica y humana del personaje, elevado en algunas ocasiones a leyenda y situado en su rasa humanidad en muchas otras por su actuar mesurado y pleno de sobriedad mundana. Es el Cid de Menéndez Pidal, el que queremos entrañablemente, el que admiramos y veneramos, el que sentimos real y el que llevamos dentro de nuestro corazón.

A partir de este momento, y no como el mismo poema pretende hacernos creer con el asunto de las parias, surge el distanciamiento entre el Cid y su señor, quien envidiando sus dotes guerreras y el arraigo popular de aquél, hace todo lo posible por mantenerlo alejado de las lides en aras de impedirle seguir conquistando honores por batallas ganadas, hasta que finalmente, al serle imposible compartir con el Campeador tanta popularidad, decide desterrarlo.
La imperfecta documentación que se posee acerca de la historia, vida y personalidad del personaje data ya del siglo XII, cuando comienza a saberse de los numerosos romances que circulaban acerca del Cid. Casi por la misma época se escriben las Crónicas rimadas del cid, la Crónica del Cid y el Cantar del mío Cid.

Así pues, luego de haber demostrado sus sobresalientes dotes guerreras, don Rodrigo Díaz es nombrado por Sancho II "príncipe" de la hueste real de Castilla, con lo que porta el estandarte que lo hace comandante de las fuerzas armadas que son lanzadas en honor de su señor, en pos de la conquista y ensanchamiento del reino.
Para el año de 1072 Sancho II es asesinado por Bellido Dolfos en Zamora, en medio del rumor acerca de que su muerte había sido planeada por su hermano Alfonso VI, quien de este modo asciende al trono de Castilla y de León.
Es precisamente por esta circunstancia que el Cid Campeador, fiel alférez de Sancho II, receloso de su nuevo señor, le exige un triple juramento en el que Alfonso VI afirme no haber tenido que ver con el asesinato del monarca (jura de Santa Gadea). El rey accede y cuando el Cid acepta su juramento y se acerca a jurar fidelidad al nuevo monarca, éste le retira la mano y no le permite besarla.